Det tredimensionelle rum er beskrevet i den tredimensionelle form. For nylig er den tredimensionelle multidimensionalitet blevet foreslået. Denne flerdimensionelle ydelse er mangesidet, og temperamentet i kunstnerisk modellering er en flerdimensionel. Berømtheden af berømthets voksfiguren er genoptræden af ånd, temperament, stemning, kultivering og oplevelse. Dette er den indre personlighed, og den anden er de fysiologiske egenskaber ved karaktererne, såsom blodtype, karakter og temperament. Disse er koncentreret i berømthets voksarbejde, reflekteret af det ydre billede, nogle gange kan disse åndelige udtryk kun være til formål, kommunikation af sindet, indsigten og oplevelsen gennem den sjette sans.
Oprettelse af voksfigur har sin egen særegenhed. Det fremhæver først objektets typiske karakter, som inkluderer forholdet mellem "type" og "gud". Eksistensen af formen og siden af guderne, oprettelsen af voksbilledet skal være formen på fronten, guden bag, formbasen, Gud er knyttet til formen, formen og Gud er to aspekter af tingene. Det centrale er, om forholdet mellem Gud og form håndteres korrekt. Det er kun nødvendigt at håndtere forholdet mellem form og Gud for at opnå perfektion.
I oprettelsen af voksfigurer er de fleste af dem subtile udtryk og dynamik i udtryksobjektet, således at de særlige elementer i voksfiguren spiller fuldt ud, øger dens realisme og "bedrag", især det indre udtryk for subtil ansigtsudtryk, voksfigur Kan udtrykkes levende.
Fordi voksfiguren er en omfattende kunst, er tøj en uundværlig del af det. Hvor mange voksfigurer er klædt, andelen af tøj i voksfiguren og identiteten, alderen og historisk baggrund af voksfigurens karakterer komplementerer hinanden. Sammenlignet med kostumer udsættes de fleste af voksfigurskind for hovedet og hænderne, det meste af kroppen har tøjet er indpakket, så tøjet forsøger at besætte det meste af voksbillede, så voksartisten er et emne, hvordan man får tøjindustrien til at passe, hvordan man får tøjindustrien til at danne en sømløs kombination. I skulpturværkerne skulpturer skulpturerne op og ned på kostymerne sammen med den blottlagte hud. Det er perfekt til at male skitser og skitser. Formen afspejler altid den interne dynamiske struktur gennem kostumerne, så de aktivt og nøjagtigt repræsenterer figurerne. Dette betyder, at tøj er en ekstern manifestation af kropsstruktur og dynamik. Det voksagtige kostume og de to menneskelige skind kræver, at forfatteren bruger det bløde, lette materiale som et hårdt materiale til at skulpturere. Hvert tøjmønster, hvert vendepunkt, hvert højdepunkt, lavt punkt, det er enheder, disse ting i det imaginære, skal fremstilles for at afspejle modelleringens sprogs livlighed.
